Супрематизм: как статичный квадрат двинул искусство вперед

Некоторые мастера пошли дальше: они объявили, что искусство вообще не должно говорить об окружающей действительности — согласно трактовке этих творцов, искусство существует ради поисков вечной истины. Главными задачами становились поиск высшей формы художественного выражения и стремление к созданию искусства будущего. Самым ярким выразителем подобных идей стало направление авангарда, получившее название «супрематизм».

Оперу создали как манифест нового искусства, целиком построенного на алогичности в слове, музыке и визуальном ряде. Синтез искусств достиг здесь небывалых высот: музыка Матюшина поражала диссонансами, текст Крученых использовал «заумь», то есть отказ от естественного построения речи, а декорации и костюмы Малевича удивляли простотой форм и чистотой цвета.

Подготовку к премьере вели осознанно небрежно: в опере приняли участие только два профессиональных певца — остальные роли доверили актерам-любителям. Единственным музыкальным инструментом стало расстроенное фортепиано, а постановку собрали всего за две репетиции. Премьера прошла 3 и 5 декабря 1913 года в помещении театра «Луна-парк» на Офицерской улице (сейчас улица Декабристов). Спектакль разворачивался в атмосфере непрекращавшегося скандала. Зрителей шокировало буквально все: от разорванного пополам занавеса вместо традиционного поднятия до гротескных персонажей в костюмах, искажающих фигуры. На сцене появлялись Нерон, Похоронщик, Авиатор, Калигула и необычные герои вроде Разговорщика по телефону и Внимательного рабочего.

Таким образом, будетлянские силачи символизировали представителей нового искусства и посланников будущего. Особое место в спектакле занимал образ Солнца: вместо привычного желтого круга на сцене появился квадрат, разделенный по диагонали и наполовину выкрашенный в черный цвет. По мнению Малевича, именно тогда родился супрематизм и ключевой образ направления — черный квадрат.

Свою самую знаменитую картину «Черный квадрат» сам Малевич называл «Основной супрематический элемент. Квадрат» и датировал 1913 годом. Этим он подчеркивал превосходство идеи над реальностью: важно не когда полотно было создано, а когда вообще зародилась мысль. Исследователи творчества живописца приводят точную дату создания картины — 8 июня 1915 года.

В январе 1916 года в газете «Речь» он опубликовал резкую критику произведения, где назвал картину не просто случайным эпизодом, а «одним из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения». Бенуа видел в «Черном квадрате» проявление гордыни и заносчивости художника, утверждая, что произведение приведет искусство к гибели. Критик особо отметил размещение картины в красном углу и назвал это провокационным жестом.

Поскольку Малевич задумывал супрематизм не просто как подход к живописи, а целую философию, автор активно разъяснял свою позицию и полемизировал с коллегами и критиками. «Я счастлив, что лицо моего квадрата не может слиться ни с одним мастером, ни временем. Не правда ли? Я не слушал отцов и я не похож на них. И я — ступень», — написал Малевич в письме Бенуа в мае 1916 года. Таким образом, художник обозначил супрематизм как ступень лестницы, по которой движется мировое искусство.

В отличие от многих других направлений в искусстве, имеющих философский фундамент, у супрематизма не было структурированной программы. Об особенностях, целях и задачах можно судить по манифестам Малевича, которые наполнены яркими и эмоциональными фразами. Одним из первых таких документов стала работа 1915 года «От кубизма к супрематизму», объясняющая отказ не только от академического искусства, но и от новых направлений XX века. В частности, художник отвергал традиционную живопись со своей эстетикой: «Все вы желаете видеть куски живой натуры на крючках своих стен. Так же Нерон любовался растерзанными телами людей и зверями зоологического сада».

Особое значение имел белый фон, который символизировал бесконечность и чистоту формы. Менялся и подход к зрительскому восприятию. «Всегда требуют, чтобы искусство было понятно, но никогда не требуют от себя приспособить свою голову к пониманию», — прокомментировал Малевич отношение зрителей к своему творчеству в работе 1919 года «О новых системах в искусстве».

Рупором идей нового направления и площадкой для экспериментов стало художественное объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»), основанное Малевичем в Витебске в 1919 году на базе Народной художественной школы. Под руководством мастера собрались художники Эль (Лазарь) Лисицкий, Евгения Магарил, Николай Суетин, Лазарь Хидекель и Илья Чашник. В 1920 году филиалы объединения открылись в Смоленске, Москве, Перми и Саратове. Эмблемой УНОВИСа стал «Черный квадрат» Малевича, который члены объединения носили на рукавах как символ своей творческой программы. Организация прекратила деятельность в 1922 году, однако за это время успела распространить свои идеи по всей территории бывшей Российской империи.

Квинтэссенцией философии супрематизма для художника стали эксперименты с белым цветом: на светлом полотне размещались фигуры, едва отличимые от фона. Так из искусства уходил не только предмет, но даже цвет.

Ученики и последователи Малевича также занимались поисками образов для создания чистого искусства. Среди самых знаменитых работ — «Супрематизм» и «Супрематическая композиция» Чашника (обе 1923 года), «Композиция» Суетина (1920-е), а также цикл проунов Лисицкого.

Его самой знаменитой работой здесь стала так называемая получашка — кружка в форме полуцилиндра. Широко известны архитектоны Малевича — гипсовые модели зданий, состоящие из врезающихся друг в друга геометрических форм. Предполагалось, что они должны были заложить базу для супрематической архитектуры.

Одной из главных проблем превращения супрематических изображений в реальные здания было тяготение направления к двумерному формату. Архитектору, которому удалось решить эту проблему и преобразовать рисунки в трехмерность, стал ученик Малевича Лазарь Хидекель. Характерной чертой его творчества было использование минимального набора геометрических фигур и контрастных цветовых решений. Первой его работой, демонстрирующей, что супрематизм возможен в архитектуре, стал проект рабочего клуба (1926). Идеи направления отразились и в таких проектах мастера, как оформление внутреннего пространства Дома радио (1933–1934), а также здания поселка Невдубстрой (сейчас город Кировск Ленинградской области).

В проекте предусмотрены как классические варианты с одной, двумя и тремя комнатами, так и редкие форматы: резиденции с потолками высотой 4 м на верхних этажах, квартиры с личными террасами на втором этаже, а также лоты с потолками высотой 4,6 м на первом этаже.

Квартиры в башне на 20 этажей доступны с дизайнерской отделкой в двух вариантах: Smart White («Смарт Уайт», что в переводе с английского означает «умно-белый») и Casual Grey («Кэжуал Грей», что в переводе с английского означает «повседневно-серый»). Она включает в том числе установку встроенных светильников, премиальной сантехники в ванных комнатах и гостевых санузлах, а также возведение внутренних перегородок в квартире.

В оформлении используют высококачественные премиальные материалы, в том числе керамогранит с текстурой мрамора Калакатта и благородного иранского известняка, а также напольное покрытие из дубовой инженерной доски. В двух других башнях лоты предлагаются без отделки, что позволяет объединять квартиры и создавать индивидуальные дизайн-проекты.

Общественная зона также включает в себя просторную колясочную, почтовую комнату и детский игровой клуб для резидентов с отдельным выходом во двор.

Внутренний двор площадью 4 тыс. кв. м — это приватное пространство, выполненное в современном бионическом стиле. Концепция благоустройства предусматривает разнообразные варианты отдыха для всех. Здесь располагаются комфортабельная лаунж-зона с оригинальной скульптурной перголой и подвесными качелями, детская площадка, зона для занятий спортом, а также уютные зеленые уголки для спокойного времяпрепровождения. Для удобства жителей и гостей комплекса вся территория и общественные зоны обеспечены Wi-Fi-интернетом.

Внутренняя инфраструктура включает в себя три скоростных лифта в каждой башне, энергоэффективное освещение общественных зон с интеллектуальными датчиками движения, а также высокотехнологичную систему водоподготовки с фильтрами тонкой очистки. Комфортный микроклимат в помещениях поддерживается благодаря эффективным внутрипольным конвекторам, которые равномерно распределяют тепло по всему пространству. Под комплексом расположатся двухуровневая парковка на 212 машино-мест и кладовые помещения.

На первых этажах башен разместятся кафе, ресторан и студии красоты. Басманный район отличается развитой инфраструктурой. В шаговой доступности от «Дом 56» есть все необходимое для комфортной жизни: вузы, детские сады, школы, фитнес-клубы, поликлиники, парки и досуговые центры. До станций метро «Бауманская» и «Электрозаводская» пешком можно добраться за 12–15 минут. Рядом с комплексом также находятся важные городские магистрали: ТТК, набережная реки Яузы и Бакунинская улица.

Широкий выбор вариантов квартир и развитая инфраструктура делают «Дом 56» прекрасным выбором как для студентов, которые смогут учиться в университетах поблизости, так и для семей с детьми.